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简·爱与希思克利夫 对立的自卑与自恋
2019-05-26 09:46:24

夏洛蒂勃朗特。左图为乔治里士满制作的肖像。右为夏洛蒂自己自画像。听说,她的身高只需1.45米,就像“简爱”相同,身材矮小,这经常会让她有些自卑。

《简爱》

作者:夏洛蒂勃朗特 译者:黄源深

版别:译林出版社 2019年1月

《呼啸山庄》

作者:爱米丽勃朗特 译者:张玲 张扬

版别:果麦文明浙江文艺出版社 2019年5月

过早的离世让勃朗特姐妹没能写出更多的著作,她们甚至没有时刻看到自己的小说取得更多读者的认可。不过,在一百多年后,勃朗特姐妹的著作现已成为了文学经典,尤其是《简爱》和《呼啸山庄》,两本书里性情杂乱的主人公,吸引着读者们不断作出解读。

诞生自荒芜废墟的两人

虽然夏洛蒂勃朗特曾讥讽简奥斯汀的小说,认为这个笔下女性人物只需“可嫁性”的女性底子不理解什么是爱情,但她自己也好像走向了别的一个极点。《简爱》的人物心思要比奥斯汀的人物心思深化杂乱得多,是心思剖析的优异范本,但是,或许是由于勃朗特姐妹在刻画人物心思的时分都更着迷于其身上的歪曲和残损,所以,《简爱》和《呼啸山庄》中,爱情故事退居其次,首要的却是两个经典主人公的自身情结。“莫非就由于我一贫如洗、默默无闻、长相平凡、个子瘦弱,就没有魂灵,没有心肠了?”,这些对白太具有一种宣言颜色,它绝非情话。爱情中的盲目、不行解说的情感改变、丢失,在勃朗特姐妹的小说中简直看不到。她们必定要在心思上给出一些解说。《简爱》有着一部爱情小说的结构,但在爱情描绘上却远不如奥斯汀那样丰厚,读者底子没必要了解简爱是怎么爱上罗切斯特,罗切斯特又是为何对简爱情有独钟的,它想直接让读者了解一种更深层的东西——激烈的自负与相等。不过它们诱人的当地在于,小说并没有因此而损失艺术的纯真性。

这让《简爱》与《呼啸山庄》成了文学经典。读者会毫无含义地质疑简奥斯汀到底是一流仍是二流作家,而这类质疑永久不会发生在勃朗特姐妹的身上。这是两出令人深思的悲惨剧——《简爱》也是悲惨剧,结局虽是简爱和罗切斯特日子在了一同,但也仅仅悲惨剧含义的满意。至于《呼啸山庄》中的希思克利夫,一个把周围国际变成阴间的人,更是一场悲惨剧中的噩梦,而爱情,则是他在白天留传的、用于为这场噩梦供给材料的回忆。凯瑟琳临终之前,希思克利夫在她床边的言语听起来简直便是咒骂——“你是不是被鬼缠住了?……你想没想到所有这些话都要烙在我的回忆里,而且在你丢下我之后,即将永久更深地啮食着我?而且,凯瑟琳,你知道我只需活着就不会遗忘你!当你得到安眠的时分,我却要在地域的摧残里受折磨,这还不行使你那暴虐简·爱与希思克利夫 对立的自卑与自恋的自私心得到满意吗?”

除欺负与轻视之外,整个《呼啸山庄》的故事就围绕着这场回忆的修补打开。这个悲惨剧故事的实质来源,不是老恩萧往家里带回了一个黑头发的孤儿,而是凯瑟琳在大厅里和家丁耐莉的那段话。“讲到嫁给埃德加林惇,我并不比到天堂去更热心些。假如那儿那个狠毒的人不把希思克利夫贬得这么低,我还不会想到这个。现在,嫁给希思克利夫就会下降我的身份,所以他永久也不会知道我多么爱他;那并不是由于他美丽,耐莉,而是由于他比我更像我自己。不管咱们的魂灵是什么做成的,他的和我的是一模相同的”。偶尔通过的希思克利夫只听到了这句话的一半,即“嫁给希思克利夫就会下降我的身份”便悄悄地出去了,他没有听到后边的话。他激烈的自负心不允许他听完后边的话。一起,他那微弱到近乎歪曲的自负心又不断暗示它,这一切都是假的,凯瑟琳的心里其实是深爱着自己的。他和凯瑟琳之间的情感羁绊,简直便是希思克利夫在用错觉来证明他在实际中看到的一切都是错觉。而《呼啸山庄》中最具戏剧性的部分,也便是希思克利夫再也分不清错觉和实际的部分。

在这简·爱与希思克利夫 对立的自卑与自恋一点上,希思克利夫和简爱很类似。两人的自负心都激烈到了古怪的境地。他们的幼年阅历很类似,都日子在一个自在品格遭受镇压的环境,简爱总是被刻薄地扔到红房子里关禁闭,在校园吃着残次食物,在教师那里得到过近乎羞耻的赏罚;希思克简·爱与希思克利夫 对立的自卑与自恋利夫,被凯瑟琳的哥哥轻视,家里的家丁也不怎么喜爱这个野孩子,咱们都恨不得他死了才好。不同的当地在于,简爱总是对回忆中良善的那部分回忆犹新,希思克利夫恰好相反,在他的情感里,老恩萧先生对他的溺爱好像从来没有发生过,他记住的仅仅山庄的其别人怎么欺负他并拟定着自己的方案——一场看起来像是复仇,其实却是要把旧日回忆之外的其别人驱赶出去的整理方案。可以说,诞生自荒芜废墟的这两人,一个是要修建天堂,另一个则是在建构阴间。而且他们都遇到了阻止者:身为罗切斯特前妻的疯女性和与凯瑟琳成婚的林惇。

在两种情结中徜徉的自我

在面临简爱和希思克利夫时,有一点十分风趣。这两人都十分着重自我,容不得自己的庄严被凌辱蹂躏。可他们又十分不乐意供认自我,他们都不乐意正视自己在实际国际中的实在存在。自卑与自恋这两种情结一起存在于他们的身上。在《简爱喜欢我可爱的姐姐》中,即便当女主人公和罗切斯特之间现已不存在雇佣联系,她回到被焚毁的庄园后,仍是用“主人”一词称号罗切斯特。至于希思克利夫更不必说,凯瑟琳便是他生命毅力的中心。

简爱身上的自卑感愈加显着。在故事中,罗切斯特被证明从前具有一个妻子,这件事让她备受冲击,前者不断向她倾吐苦恼,旧日的年少无知,以及自己也是那场婚姻圈套的受害者。但这些都无法软化简爱的冷酷。她从那个疯女性身上看到了自己的影子——一个迷失自我的疯癫者。或许,往日在红房子和校园遭受的优待也涌上心头。总归,单纯的情感劝慰远不足以款留她。直到后来,又发生了一系列故事,简爱具有了一笔遗产,取得了经济独立权,可以不必再靠家庭教师这个工作营生,而罗切斯特先生的境况恰好相反,一场大火让他一无所有,双目失明,一条臂膀也被截去,两个人的位置发生了天翻地覆的置换。她才回来了罗切斯特的身边,乐意终身与之相伴。在爱情国际中,她乐意成为一个施与者,更乐意正视对方(而不是自己)的自卑与残损,以此来印证爱情的纯真。即便最终她所取得的爱情看上去已不如最初满意,但在标志或更崇高的含义上,简爱取得了爱情的满意,她与罗切斯特之间再也不存在任何妨碍。

而希思克利夫身上的自卑永久不行能依托简爱式的施与得到化解。他从不施与任何人爱与恩惠,恰好相反,他有必要从其别人那里得到对自身的必定。他这辈子永久也无法承受的便是凯瑟琳不爱他。美国批评家吉尔伯特和古芭在《阁楼上的疯女性》中认为,希思克利夫的实质是个以其人之道还治其人之身,以男性独裁家长身份推翻父权准则的人。这种解读很难让人完全承受。由于深化了解希思克利夫的国际后,会理解他仅仅想要推翻,而没有清晰的推翻目标,而且在他与凯瑟琳的爱情联系中,两边都是独裁者,相互用自己来决议对方的主意,然后再用这个推测的主意来决议自己……如此循环往复。

“你认为她快要忘了我吗?你知道她没有忘掉!你跟我相同地知道她每想林惇一次,他就要想我一千次!……两个词可以归纳我的未来——逝世与阴间:失掉她之后,生计将是阴间”。

而当凯瑟琳身后,可以裁决希思克利夫的自卑,协助他消除错觉的仅有一人已消失。在这个爱情故事中,希思克利夫再也无从承认自我。他有着激烈的自爱情结,但无人可以满意他对自己的巴望;他极度自卑,生怕别人降低他的存在,但也无人可以再给予他必定。他完全进入了“阴间”,正如萨特在剧本里所描绘的那个房间,实质上空泛,无从解放自我,只需别人与别人之间联系的不断回旋。所以哈罗德布鲁姆才会说,“只需那种最为极点的诺斯替主义可以包容他们……而这大约就发生在希思克利夫绝食自戕之后”。

这些对立的人物情感,吸引着多年来的读者不断给《简爱》与《呼啸山庄》作出各种解读。在故事里,咱们能看到女权主义的影子,主人公对位置和庄严的要求,但又缺乏自信,小说里那溃散的庄园、衰落的荒漠好像预示着实际国际里的某种现象,但故事的源头又来自古典浪漫甚至颇有哥特风格的气氛。文本解读外,勃朗特姐妹的性情与阅历可能是对此的一种解说,在19世纪她们的写作情况并不抱负,她们偷着写故事但又想在社会上证明自己。别的,她们自身也阅历了英国历史上十分对立的年代——19世纪的工业社会兴起。日子规模并不算宽广的她们,在身边见到了少许风吹草动,而且用不同的方法记录在了文学里。

撰文/新京报记者 宫照华

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